戲大如天，愛戲一生,。這是桃源縣戲劇家張文玖的堅定情懷,。12歲涉足戲曲,，張文玖這一輩子就與戲結(jié)下了不解之緣,。
三進三出漢劇團
1945年,，張文玖出生在九溪鎮(zhèn)的一個小山村,。每到正月,，山村里熱鬧非凡,，車兒燈,、三棒鼓、打獅子......民間藝人們走鄉(xiāng)串村為老百姓送去歡樂,。剛滿5歲的張文玖騎在大人們脖子上扮著群眾最喜歡看的車兒燈,，受到父老鄉(xiāng)親的夸贊。讀高小時,，學校老師們喜歡利用業(yè)余時間唱戲,，張文玖跟著跑龍?zhí)住⒀菪〗巧?。每逢縣劇團下鄉(xiāng)演出,，得到消息的張文玖餓著肚子也要趕著去看。“這娃兒將來只怕是吃這碗飯的人哩!”鄉(xiāng)鄰們紛紛議論,。
1956年寒假,，得知縣劇團招生的信息，張文玖按捺不住激動的心情,，決定去試一試,。看到這個稚氣未退,、對戲卻這么癡迷的孩童,，居然從一百多里地的大山里趕到縣城，劇團領導感動了,，將他收了下來,。開學后，學校見張文玖遲遲沒去讀書,，教導主任找到縣文教科,，以在籍學生不能進團學戲為由，又要張文玖回學校讀書,。
小學畢業(yè)后,，張文玖以優(yōu)異成績考入桃源三中，但他還是懷揣著進劇團學戲的夢想,。一次放假,，他隨一位家住桃源的同學來到縣城。剛下船,，張文玖就情不自禁地直奔劇院?？吹剿娜绱藳Q心,，劇團領導毅然與學校協(xié)商，將他留下進入新中國成立后桃源縣舉辦的第一個戲劇科班——“文”字班習藝,。
當時,，劇團日子十分艱難,，一塊豆腐乳一餐飯是經(jīng)常的事。十二三歲的張文玖卻覺得苦中有樂,，堅持練功,、學戲，毫不動搖,。文化大革命中,，劇團撤銷。張文玖和大家一起到“五七”干校學習,，后被下放農(nóng)村,。佘家坪公社盤龍山大隊要成立毛澤東思想宣傳隊，村支書派人三番五次上門,，將準備安排在楓樹公社給勞模李光慶當徒弟的張文玖接了過去,。來到盤龍大隊，張文玖一邊參加農(nóng)業(yè)勞動,，一邊給村文藝宣傳隊編排節(jié)目,。移植的現(xiàn)代漢劇《智取威虎山》《紅旗卷起農(nóng)奴戟》等節(jié)目在當?shù)剞Z動開了，受到十里八鄉(xiāng)老百姓的熱烈歡迎,。
1969年9月,，縣里的毛澤東思想文藝宣傳隊因工作需要，又將張文玖從農(nóng)村抽調(diào)回城,。1972年恢復縣漢劇團時,，張文玖被任命為團長，直到1988年5月調(diào)縣政府工作,。
練功習藝不畏難
學習戲曲藝術(shù),，最苦莫過于練功。夏練三伏,，冬練三九,，則更為艱辛。早上四五點鐘就要起床,，練襠功時練到上廁所蹲不下去,，而蹲下去又站不起來;練手勁功(也稱“拿鼎”)苦成眼淚鼻涕一條線，還要堅持不準腿腳落地;練擺罡,、走邊,、把子、毯子功則要練得大汗淋漓,，衣服濕了干,、干了濕;晚上演出完后還要練2個小時的毯子功，當時被大家戲稱“練躍進功”,。上山下鄉(xiāng)演出凡有沙灘,、草坪,、禾場乃至堆谷殼的雜物間，都是練功的好場所,，俗稱“練外場功”,。一次練翻打，張文玖扭傷了腳,，被安排打了一個月的字幕,。
對腿功的練習，當時可謂近似殘酷,。練功者要坐在一條長凳(老虎凳)上,，承受著從一塊磚到四五塊磚傷筋動骨的痛苦。長時間練習下來,，才能達到“點紅”的要求,，即在練功者鞋尖上涂上紅彩，一腿踢上去,，腳尖直點眉宇正中,。張文玖曾多次疼痛得流下眼淚。他也曾動搖過,，但一想到貧困的家庭,、勞苦的父母、師輩的希望,，又咬牙堅持了下來,。他牢牢記住了父親的教誨：“伢兒，練功的痛苦是暫時的,，學不到本事的痛苦是終生的,，你要堅持堅持再堅持啊!”
實踐演出苦鍛煉
張文玖回憶說：“跟師傅們實踐演出的那幾年，雖然吃了不少苦,、受了不少累,，但苦中有樂，得到了鍛煉,，長進了技藝,，雖苦猶甜啊!”當年，為了給老百姓送戲上門,，師傅們帶著“文”字班小演員們深入到全縣公社大隊巡回演出,，每天都要轉(zhuǎn)幾個點，演兩三場戲,，甚至還要演“躍進戲”,。一次到黃甲鋪公社楊家莊大隊演出，從晚上7點開演,，一直演到次日凌晨6點,。觀眾換了一批又一批，而演員們卻要不間斷地演——“除四害”“新斷橋”“反徐州”“六打華府”“借兵長坂坡”“獅子樓”等,。演完回住宿地時,，大家邊走邊打瞌睡，在經(jīng)過一座石橋時竟都紛紛倒下睡著了,。
還有一次在三里溪演戲,，由于連日勞累，疲憊不堪的張文玖竟兩次從兩三米高的草臺上摔了下來,，跌傷了腿,，卻仍然堅持演出，連帶隊的師父龍桂新都為他的堅強感動得流下淚水,。
這次實踐演出從穿著棉衣的二月出發(fā),，直到穿著棉衣十一月回城，歷時10個月,，行程數(shù)千里,，是一次實地長時間的鍛煉。“文”字班的師兄師弟獨立擔綱演戲,，加之老師們的手把手傳藝,，使張文玖他們這班小演員的技藝大有長進，小荷已露尖尖角,，桃源城鄉(xiāng)贊新苗,。
惠民送戲不等閑
作為一個基層的劇團，服務的主要對象是廣大農(nóng)民朋友,，而老百姓又是那樣渴求看戲(當時只有戲劇,、電影等藝術(shù)形式)。“寧可不喝不吃,，不可耽誤看戲,。”張文玖擔任團長后，繼續(xù)帶領演職員上山下鄉(xiāng),、走村串戶,，把精神食糧送到老百姓的家門口，每年有三分之二的時間為群眾送戲上門,。演員們自挑道具行李,，自搭舞臺，翻山越嶺,，涉河渡水,，轉(zhuǎn)一次點都要走上幾十里路，可從沒有人叫苦叫累,，贏得了老百姓的交口稱贊,。“我們的‘扁擔劇團’又來演戲咯!”群眾奔走相告,，樂不可支，高興得像過年一樣,。
張文玖他們晚上為老百姓演戲,，白天參加農(nóng)業(yè)勞動，為老百姓擔水,、理發(fā),、打秧收稻、挖堰塘......為了讓全縣的老百姓都能看到劇團的演出,，1965年,，劇團分成三個演出隊按南、北,、西跑線,，執(zhí)行縣委提出的“將銅鑼打通全縣每一個大隊”的要求，翻越烏云界,，跨過萬陽山,，趟過冷水河......可以說桃源當時的每一個大隊都留下了劇團演職員的足跡。在南北轉(zhuǎn)戰(zhàn)中,，經(jīng)過縣城的演員們都曾路過家門而不入,。張文玖的愛人生孩子，他都因忙于為老百姓演出,，兩個月后才回家看望,。
由于劇團的出色成績，上世紀六十年代,，桃源縣漢劇團被評為全省五個“紅旗劇團”之一,，并獲得價值5萬元的服裝和道具獎勵。八十年代,，又被省政府授予“先進集體”光榮稱號,，《人民日報》等多家媒體報道了劇團的先進事跡，中國評劇院還專門派人來桃源學習劇團為老百姓送戲上門,、文化惠民的經(jīng)驗,。這些成績的取得離不開作為團長張文玖的辛勤付出。
藝無止境永登攀
“藝術(shù)無止境,，奮斗不停息,。”張文玖是這樣說的，也是這么做的,。1965年,，年僅20歲的張文玖被推薦到湖南戲劇藝術(shù)學校，一年時間，他系統(tǒng)學習了戲劇表導演理論及現(xiàn)實主義和浪漫主義的表導演方法,，同時兼修了斯坦尼斯拉夫斯基的導演理論,。這次學習他提高很快，可以說在藝術(shù)上有了“質(zhì)的飛躍”,。此后,，他按照現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，和劇團同仁們一道抓創(chuàng)作,，盡力排練，一般都自己擔任導演,，年年都有好作品呈現(xiàn)在觀眾面前,。70年代到80年代，省里組織的各類文藝匯演都是桃源代表常德參加,，《心紅眼亮》《紅色家信》《金溪風云》《斢田牌》等獲得好評的節(jié)目都是張文玖按照新的排練方法執(zhí)導的,。1973年，由他執(zhí)導的《龍江頌》在長沙經(jīng)電視轉(zhuǎn)播為毛主席進行了專場匯報演出,，獲得文化部授予的二等演出獎;1979年,，同樣由他(與人合作)導演的《發(fā)霉的鈔票》被調(diào)晉京為建國三十周年獻禮演出，獲得文化部授予的二等演出獎,，此外還有“三備棺”等一批劇目被電視錄像全國播放,。
張文玖一生癡愛戲劇，他參加了200多出戲的舞臺演出,，導演了300多部大小戲劇,、50多臺大型文藝晚會，創(chuàng)作了100多個戲劇小品曲藝節(jié)目,。他是中國戲劇家協(xié)會會員,、中國戲曲導演學會會員、省戲劇家協(xié)會會員,、省戲曲導演學會會員,、中國戲曲導演學會會員、省戲劇家協(xié)會會員,、省戲曲導演學會會員和《中國戲劇家大辭典》入編者,。從1960年起，不斷獲得地區(qū)“優(yōu)秀青年演員”“常德市優(yōu)秀中年演員”稱號,，并多次榮獲“導演獎”,。近幾年，退休后的張文玖不甘庸庸頤養(yǎng),，仍在為戲劇拼搏繁忙,，在常德市的“百團大賽”中，九溪鎮(zhèn)的參演獲獎節(jié)目都是他編導的，為九溪鎮(zhèn)連續(xù)三年獲得一等獎桂冠作出了貢獻,。2015年,，他的戲劇作品集《丹楓流霞》由中國文聯(lián)出版社出版并發(fā)行。
張文玖經(jīng)常說：“我一生樂與戲相守,，不棄也不離,，此情也悠悠。”這位德藝雙馨的老藝術(shù)家年逾古稀,，卻仍然如老牛奮蹄,，默默在戲劇藝術(shù)園地里耕耘，為戲劇文化的繁榮發(fā)展做著貢獻,。“少則志堅,，老當益壯，攀登高峰,，藝海揚帆唱大風,。”我們?yōu)橹C然起敬，深深祝愿這位永不言棄的老人的戲劇情懷閃爍出更加絢麗的光彩!